KRIEG.
Die Arbeit an der Ausstellung KRIEG. wurde Anfang des Jahres 1993 begonnen. Die Entscheidung, eine Veranstaltung mit und um Fotografie in bezug zur nur wenige Stunden von Graz entfernt stattfindenden Katastrophe im ehemaligen Jugoslawien zu setzen, hat sich mit zwingender Selbstverständlichkeit ergeben: Der Realität und der Kunst gegenüber. Nicht im Inneren der fotografisch/künstlerischen Praxis, im selbstreflexiven Sinn, in der Untersuchung methodischer und formaler Entscheidungen oder als Standortbestimmung heutigen Fotoschaffens sollte dieses Projekt beginnen, sondern das Medium sollte vor diesem Hintergrund historischer Wirklichkeit stehen. Eine Herausforderung für eine Kunst, die sich mit dem Realen einläßt? Ein Versuch jedenfalls, der auch das Scheitern als mögliche Antwort einschließt. Wie kann innerhalb des fotografischen Diskurses auf die Situation KRIEG. reagiert werden, wie kann diese vielschichtige Formation "sichtbar" gemacht, bezeichnet, in eine künstlerische Produktion gewendet werden?KRIEG. als Thema zu wählen heißt, jede mögliche Äußerung (heute) vor den Hintergrund des Zustandes Krieg zu stellen. Fragen nach einer Form des Ausdrucks, nach Möglichkeiten der Beschreibung und des Umganges mit diesem Zustand werden entscheidend, wenn wir dem Kommentar und der Illustration von Gegebenheiten, d. h. den der Fotografie vorrangig zugesprochenen Eigenschaften nicht mehr glauben können, wenn der Wirklichkeitsbegriff, von dem wir ausgehen, ein vermittelter (geworden) ist, wenn somit erst der Angriff auf den Körper eine Wirklichkeit einzuführen scheint, die als real erfahren werden könnte. Mittels einer solchen Erfahrung ließe sich die von der Alltagsgewalt bewirkte Immunität überwinden.
Mit einem Thema wie KRIEG. (das in der Fotografiegeschichte einen weiteren Hintergrund bildet - Fotografie als strategisches wie als propagandistisches Mittel) glauben wir, daß dieses Ausstellungsprojekt doppelt wirksam sein sollte: Ein Ereignis fokussierend, werden hier die allgemeinen Bedingungen einer Kunst, die sich mit dem Realen einläßt, angesprochen. Auf die Fotografie, jenes grundsätzlich abbildhafte Medium, bezogen bedeuten diese Umstände eine besondere Herausforderung - in einer zeitgemäßen fotografischen Sprache das Sichtbare und Denkbare des Realen und seiner begreifbaren Fragmente zu formulieren.
Wie das Leben erst vom Tod her erzählbar wird, ist auch der Blick auf historische Ereignisse retrospektiv. Wir haben keine andere Wahl als unsere Perspektive als "außenstehende Betrachter" zu formulieren - die Auswahl der Künstler und Autoren, die aus einem unterschiedlichen politischen Umfeld und mit subjektiven Haltungen an diesem Projekt mitarbeiten, zeigt dies. Die Textbeiträge spielen dabei eine ebenso wichtige Rolle wie die künstlerischen Arbeiten: Den Blick von innen verdanken wir drei Textautoren aus dem ehemaligen Jugoslawien. Im ersten Band des Kataloges werden thematisch relevante Arbeiten der Teilnehmer veröffentlicht, er soll zu den für die Ausstellung KRIEG. entstandenen Projekten hinführen. Der zweite Band dokumentiert die Ausstellung selbst ausführlich.
Wir danken den Künstlerinnen und Künstlern, den Autorinnen und Autoren, sowie den öffentlichen Institutionen für ihre Bereitschaft, sich mit uns auf dieses Thema und dieses Vorhaben einzulassen.
Werner Fenz, Christine Frisinghelli
